中工網(wǎng)記者 尹文卓

坐在工作臺前，韓僖僖左手拿著一個辛夷（玉蘭花蕾的中藥名為辛夷），右手用鑷子把一個小小的蟬蛻粘上……很快，一個穿著虎皮裙、頭戴金箍的齊天大圣便做好了！

用蟬蛻的頭殼、四肢搭配辛夷做成的身子，按人的肢體特征粘接成各種形態(tài)的造型動作。毛猴，這個北京人小時候逛廟會時常能見到的玩具，是一門非遺技藝。

韓僖僖制作的小場景毛猴作品。受訪者供圖

“80后”的韓僖僖是北京毛猴制作技藝的第四代傳承人。機緣巧合，韓僖僖結(jié)識了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)毛猴制作技藝第三代代表性傳承人姜守煜，之后開始跟著姜老師學(xué)藝，2019年正式行了拜師禮。

韓僖僖在工作臺前制作毛猴。中工網(wǎng)記者尹文卓 攝

毛猴制作過程說難好像也沒那么難，辛夷加上合適的蟬蛻，韓僖僖最快十幾分鐘就能做一個毛猴成品出來；可說簡單似乎也沒那么簡單，為了制作精美的布景，有時一兩個月才能完成一件作品……

行里有句話叫“七分景三分猴”，也就是說，要做好毛猴作品，七成在道具，三成在猴。毛猴通常是放在特定場景中用來表現(xiàn)某個主題，場景搭建十分重要。但是，隨著對這項工藝的學(xué)習(xí)和了解越來越深入，韓僖僖體會到這項工藝若要往深走、往精做，終究要回到毛猴本身，甚至覺得應(yīng)當(dāng)“三分景七分猴”。

“畢竟毛猴在整個場景里頭還是占主導(dǎo)地位，需要用毛猴的肢體語言去表現(xiàn)，把這個場景串活了！”韓僖僖說，只有將毛猴做活了，觀眾才有一種代入感、共鳴感。

韓僖僖制作的大場景毛猴作品。受訪者供圖

毛猴本身的制作門檻不高，手巧的人很快就能學(xué)會。不過，想讓毛猴擬人化還真得費一番工夫，這也是制作的難點之一。韓僖僖介紹，毛猴沒有眼睛、表情，只能通過身體動作表現(xiàn)喜怒哀樂，通過靜態(tài)畫面講述動態(tài)故事。韓僖僖舉例說，比如做一個孫悟空的毛猴，一只拿著金箍棒的手是往回勾的，另一只手是抬起來放在頭頂?shù)?，不同動作的肢體需要在成百上千個蟬蛻中挑選出合適的“四肢”，還真不是隨便粘一個就行！

并且由于蟬蛻薄而脆，操作時稍不注意就會斷裂損壞，因此想要粘出一個惟妙惟肖的毛猴，需要巧思，也需要巧手。

韓僖僖粘貼毛猴手臂。中工網(wǎng)記者尹文卓 攝

韓僖僖在制作毛猴作品時，除了反映老北京胡同文化、市井生活，還會制作節(jié)日節(jié)氣、奧運、旅游、瑜伽、高考等多元主題，通過活靈活現(xiàn)的肢體語言和千變?nèi)f化的道具展現(xiàn)人們生活中的喜怒哀樂。這也意味著，他在場景布置和道具制作上要投入大量的精力和創(chuàng)意。

韓僖僖制作的老北京特色毛猴作品。受訪者供圖

與老一輩手藝人主要使用的牙簽、木片、報紙等生活中常見的材料作為還原毛猴場景中的道具不同，韓僖僖在傳承中創(chuàng)新。他結(jié)合現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)技藝，使用制景材料更加多樣化——雪弗板、超輕粘土、美甲用品、環(huán)氧樹脂……此外，他還運用3D打印、激光雕刻等先進技術(shù)制作作品。他說：“所有材料和技術(shù)手段，都是為了讓作品比例更協(xié)調(diào)、細節(jié)更精致?！?/p>

由于最初學(xué)習(xí)微縮景觀制作，所以韓僖僖在毛猴制景的比例方面卡得比較嚴(yán)格，這也是成為他眼中的另一個難點。

韓僖僖制作的八仙過海毛猴作品，其中運用了環(huán)氧樹脂等模型材料。受訪者供圖

“我通常會采用1:35的比例制景，因為毛猴最大可能也只有3到4厘米，非常適合這個比例?！笔褂脤I(yè)的手工材料和專業(yè)的設(shè)備能夠幫助韓僖僖更好地等比例還原各種場景，讓毛猴形象更生動、更鮮活。

韓僖僖制作的龍舟毛猴作品。受訪者供圖

韓僖僖說，毛猴說是猴，其實表現(xiàn)的是人，正因為沒有特別清晰的面部特征，可以看作是平凡生活中普通人的縮影，引發(fā)共鳴。如今，他也嘗試通過視頻、網(wǎng)絡(luò)等途徑，為毛猴作品和文化的傳播推廣帶來更多可能。