工人日報-中工網記者 王曉穎

“六角形的籃子裝滿鮮花，燈角綴著流蘇穗子，茶籃燈舞的表演者握著連接籃子的軸靠內勁翻轉著手腕，茶籃便滴溜溜轉開，流蘇甩成圓弧，好看極了。”江西省贛南藝術創作研究所所長楊俊每每回想起兒時記憶中的茶籃燈，依舊能從中感受到節日中勞動者的喜悅。

當初追著茶籃燈跑的孩子，如今已將采茶戲基本功融會貫通。不斷堅持“出人、出戲、出精品”的藝術創作原則，楊俊榮獲2025年“最美職工”和“全國先進工作者”稱號，主演的劇目5次獲得“五個一工程獎”。

摔出來的“臺柱子”

茶籃燈歡樂輕松的氛圍，自小在楊俊心中種下一顆向往的種子。在熱愛文藝的父親支持教導下，楊俊成為人人夸贊的小歌手，并進入家鄉文藝隊。1994年，他考上了贛南文藝學校，開啟了學藝生涯。

因為熱愛，楊俊常常覺得自己練得還不夠，即便在入學第二年便獲得全校毯子功比賽十項全能，他還是暗暗和自己較勁。

“第一次看高年級的學生在練云里翻，我心里很激動，雖然沒練過，但膽子大想試試。”楊俊笑著說，當時腦海中排練了幾遍動作，自己就敢站上臺子，只是這一翻，醒來就在醫院了。

是什么原因？楊俊頭上縫了十幾針，繃著紗布回到學校，在臺上不斷琢磨著。在看別人練習的過程中，他恍然大悟：要讓身體先卷出去，往前方45度角走，不能起直了，不然人在空中就沒有力度再推了。

“在哪里跌倒，如果不及時爬起解決問題，這便會成為將來藝術道路上的最大障礙。”楊俊謹記著老師的教導，一咬牙再次站上臺子，這次穩穩落地。“雖然現在看到桌角，腦袋上還會感覺隱隱疼痛，但很慶幸當時自己克服了恐懼，超越了自己。”

在不斷訓練中，楊俊熟練掌握了贛南采茶戲的“三絕”——矮子步、單水袖、扇子花，進入贛南采茶歌舞劇院工作后，不久便成了劇院的“臺柱子”。

根植紅色沃土創作

隨著舞臺演出的增多，楊俊深深意識到文藝工作者不光是要“練”，更要想方設法地“創”，在生活基礎上進行創作提煉。

作為革命老區，贛州擁有豐富的紅色文化資源，這片土地上流傳著無數感人故事。“作為一名成長在贛南土壤上的采茶戲傳承人，我學著前人教習的‘矮子步’，邁步走在新時代的文藝熱土上，深知紅色是我們的底蘊、傳承是我們的堅持。”楊俊說。

楊俊與同事們以紅色歷史為背景，把發生在贛南的故事搬上舞臺。贛南采茶戲《八子參軍》中，他是在戰火的殘酷淬煉中迅速成長的滿崽；《一個人的長征》中，他是一位叫“騾子”的青年馬夫，講信義、重承諾，在長征途中帶著紅軍留下的黃金孤身追趕紅軍部隊；《永遠的歌謠》中，他是為革命籌糧、捐糧，一心為民的蘇區干部李龍槐。

“不真不是戲，太真不是戲。”為塑造更豐滿立體的人物角色，楊俊常常沉浸式體驗角色生活。在《一個人的長征》排練期間，他蓄起長發和胡須，身著破舊衣衫，研究揣摩“騾子”這一人物的心理和行為。在藝術表現形式方面，在張曼君導演的創作引領下從人物背景出發，大膽創新，用皮影表現馬和騾子，讓花姑唱山歌，邱排長唱新腔，谷小姐唱美聲花腔，通過巧妙融合使傳統戲曲煥發別樣生機。

探索創新之路

“口曲日日新，手腳時時變。”贛南采茶戲一直致力于傳統戲劇文化創新之路的探索，楊俊也深深牢記著戲行的這句祖訓。

近年來，江西省贛南采茶戲劇團（客家藝術創作研究所）連續打造《贛州有戲》《云里飛出綠彩鳳》等多部MV，把贛南采茶戲融合說唱等表現形式加以創作，視頻一經推出反響熱烈。網友紛紛點贊留言：“看到了贛南采茶戲與現代藝術的精彩融合”“展現出文化底蘊深厚且開放、充滿活力的贛州及振興發展的時代巨變”……

多年來，楊俊與同事們走遍贛州各地，挖掘整理了贛南采茶戲傳統劇目文本52個、傳統音樂曲牌400余首。如今，贛南采茶戲擁有了更加豐富多樣的表現形式。

“根據時代與群眾審美的需要，我們在傳統贛南采茶戲基礎上，通過嘗試制作歌曲MV、快閃、戲劇短視頻以及用現代樂器演繹等多種方式，不斷進行著探索創新，希望更多人感受到贛南采茶戲的魅力。”楊俊說。

近年來，劇團還返聘陳賓茂、黃玉英、潘桃桃等老一輩藝術家，對年輕演員進行一對一的傳幫帶。楊俊將獎勵的人才獎金設立“贛南采茶戲演員培養基金”，以“一練、二帶、三推、四換班”的做法毫無保留地指導培養年輕演員，使贛南采茶戲后繼有人，不斷迸發新活力。