近來有一種觀點，稱“學琴的人消失了”，大意是鋼琴不好賣了，學琴的人也少了。佐證這一觀點的，是有的鋼琴相關企業財報不佳，以及有人目測部分小培訓機構客源不旺。

但是，這兩個情況，真的能說明“學琴的人消失了”，以至于對行業持悲觀態度么？非也。

在過去很長一段時期，隨著經濟和社會發展，我國鋼琴保有量在持續上升，加之鋼琴的使用周期很長，二手鋼琴市場以及鋼琴租賃市場在近幾年也活躍起來，消費者不再只注重購買新琴，而是根據自身需要有的放矢地消費。另外，隨著國產鋼琴的崛起，以及消費者消費日益理性化，國產鋼琴正在被越來越多的消費者接受，產業結構和銷售模式都在日益優化，這都會對一時的新琴銷售數字產生一定的影響。也就是說，僅以一兩家企業公布的財報，不足以支撐所謂“學琴的人消失了”判斷，而要從行業整體調整優化來看待當下的情況。

賣琴如此，學琴亦然。隨著相關行業監管的加強，藝術培訓行業也在不斷洗牌和優化，過去“小散亂”的草莽式經營和擴張模式不再適用，經過行業洗牌后，相關培訓機構的培訓能力更加專業化，資金監管力度也在加強。

還有一點不容忽視，隨著育兒觀點的變化，許多家長不再以功利化的心態讓孩子學琴，而是更注重美育，不再是一窩蜂地學鋼琴，而是注重音樂素質的培養，包括小提琴、大提琴、長笛、黑管等在內的各類樂器，正在得到認可，聲樂、舞蹈等音樂培訓項目也受到歡迎，行業整體還是呈向上態勢。即便回到鋼琴本身，有影響力的賽事的參賽者數量并沒有明顯減少，而且水平還在提升。

正因如此，“學琴的人消失了”這個結論，還是不要亂下了。隨著社會發展水平的提升，用琴的人和學樂器的人都沒有消失，而是有了更多元的選擇。